Vitrine d’entrée aux deux mobiles en rotation
Crafting Time, Maison Hermès de Dubai, 2023
Ombre triple du Pendule
Détail de l’une des feuilles avec son ombre projetée
Le Tourbillon et la Feuille
Vue générale de la scénographie
Détail de la fusion des motifs paramétriques en carbone et papier
Le Pendule marquant le temps, suivant la courbe de la Feuille
The Finesse Of Time, Hermès Horloger, Watches and Wonders, Genève, 2023
The Finesse Of Time, Maison Hermès, Shanghai, 2023
The Finesse of Time, Maison Hermès, Tokyo, 2023
The Finesse Of Time, Hermès Horloger, Watches and Wonders, Genève, 2023
Réglages paramétriques des ajourements du papier sur Rhino/Grasshopper
Détail du motif suivant le diagramme de Voronoï
Application du papier sur une section de carbone
Détail de la Colonne
Détail du Pendule avec une combinaison de papiers bleus
Détail de la Colonne avec une combinaison de papiers rouge et jaune
Differents essais avec des gammes de papier non-tissé composé de cellulose, polyester et fibre de verre (Procédés Chénel)
La forme des éléments en carbone découle de leur mise en tension. C’est le principe de ‘l’active bending’
Maquette de la scénographie, échelle 1/10
Mise en place des éléments de sol en pierre calcaire
Plan général de la scénographie incluant voiles, îles et porte montres
Détail montrant le Coeur et son île
Détail montrant la Tour et son île
Détail de l’île du Coeur et sa géographie minérale
Salon Hermès The Texture Of Time, Bâtiment des Forces Motrices, Genève 2021
Salon Hermès The Texture Of Time, Bâtiment des Forces Motrices, Genève 2021
Montage de la structure dans les ateliers de l’EPFL à Lausanne
La rigidité au sein de la structure s’obtient par la mise en tension de certains câbles.
Montage de la structure dans les ateliers de l’EPFL à Lausanne
Diagramme du complexe dimensionnement de la structure par l’ingénieur Landolf Rhode-
Barbarigos, spécialiste des structures tensègres
Fraisage dans de l’aluminium avional pour un excellent rapport résistance mécanique-légèreté, puis anodisation pour la couleur bleutée.
Le joint est la clé de voûte de l’ensemble. Plus de 200 de ces nœuds articulent 5 câbles en tension
et deux tubes en compression.
Il est conçu pour accepter les déformations et les variations d’angle, lors du déploiement.
Vitrines en plexiglas courbées, composées de centaines d’impressions 3D en résine, dans lesquelles les montres sont exposées.
Tournage du film de Pierre Pauze The Texture of Time.
L’agencement aux trois ailes semi-déployées, Panorama 21, Le Fresnoy, Studio National des Arts Contemporains, 2019
Dispositif de projection tensègre : écran et projecteur sont structurellement et métaphoriquement reliés.
Film d’une rotation autour d’une fougère avec le système Kano
L’agencement aux trois ailes semi-déployées, Panorama 21, Le Fresnoy, Studio National des Arts Contemporains, 2019
Stades de déploiement du prototype de l’Agencement
La semeuse (Système Kano), Panorama 20, Le Fresnoy, Studio National des Arts Contemporains
La semeuse (Système Kano), Panorama 20, Le Fresnoy, Studio National des Arts Contemporains
Qui sème sa muse, Panorama 20, Le Fresnoy, Studio National des Arts Contemporains
Diagrammes du Coyote (Michel Giroud)
Le Coyote (Michel Giroud), tournage de 5 Fragments d’une spirale
La semence hélicoïdale (Monkor)
Paul Mignard devant Le vent violet
Tournage de 5 Fragments d’une spirale
Structure tensègre, Villa dei Cedri
5 Fragments d’une spirale
Dépliant dit de l’accélération fossile (Daniel Peñaranda Restrepo)
5 Fragments d’une spirale
Jardin de fougères (avec l’assistance du jardinier Armand Joly)
5 Fragments d’une spirale
5 Fragments d’une spirale, teaser Villa dei Cedri (Juan Pablo Villegas)
Le déploiement fut organisé au tour de 6 révolutions. Chacune des révolutions était composée de de 6 phases dans lesquelles étaient activées des éléments des 6 alvéoles.
Au final, 36 actions menèrent au déploiement total des éléments
Ouverture du prisme
Mise en place de la sphère tensègre
De bas en haut, le contenu des alvéoles est le suivant :
Alvéole # 1 : une série de formes en tissus colorés pensées pour composer un terrain de jeux au sol, sur lequel viennent s’agencer les autres éléments.
Alvéole # 2 : un mobile fait de disques en plexiglas transparents sur lesquels sont imprimés des détails de peintures atmosphériques de William Turner et des reproductions de cristaux de glace de William Bentley.
Alvéole # 3 : sept caisses en bois contenant des leporello photographiques. Une fois déployés au sol, ils prennnent la forme d’un labyrinthe visuel: une héterotopie d’instants passés et futurs.
Alvéole # 4 : un set de pièces en bois et de câbles tendeurs destinés à la construction de la sphère tensègre.
Alvéole # 5 : Maquette Europa - America. Conçue un an avant, après un voyage en Amazonie et au Pérou. Elle s’inspire des terrasses Incas de la Vallée Sacrée près de Cuzco.
Alvéole # 6 : Espace de projection comportant 3 écrans.
Positionnement de la feuille de fougère
Positionnement de la mue de python
Construction de la sphère tensègre
Phases finales
Construction du labyrinthe
Les dernières étapes du déploiements laissaient place à une montée progressive des ombres annonciatrices de l’effondrement de la sphère et de la venue du miel.
