The Finesse Of Time, Hermès Horloger, Watches and Wonders, Genève, 2023

The Finesse Of Time, Maison Hermès, Shanghai, 2023

The Finesse of Time, Maison Hermès, Tokyo, 2023

The Finesse Of Time, Hermès Horloger, Watches and Wonders, Genève, 2023

Réglages paramétriques des ajourements du papier sur Rhino/Grasshopper

Détail du motif suivant le diagramme de Voronoï

Application du papier sur une section de carbone

Détail de la Colonne

Détail du Pendule avec une combinaison de papiers bleus

Détail de la Colonne avec une combinaison de papiers rouge et jaune

Differents essais avec des gammes de papier non-tissé composé de cellulose, polyester et fibre de verre (Procédés Chénel)

La forme des éléments en carbone découle de leur mise en tension. C’est le principe de ‘l’active bending’

Maquette de la scénographie, échelle 1/10

Mise en place des éléments de sol en pierre calcaire


Plan général de la scénographie incluant voiles, îles et porte montres

Détail montrant le Coeur et son île

Détail montrant la Tour et son île

Détail de l’île du Coeur et sa géographie minérale

Détail de l’une des feuilles avec son ombre projetée

Le Tourbillon et la Feuille

Vue générale de la scénographie


Détail de la fusion des motifs paramétriques en carbone et papier

Vitrine d’entrée aux deux mobiles en rotation

Ombre triple du Pendule

Le Pendule marquant le temps, suivant la courbe de la Feuille

Crafting Time, Maison Hermès de Dubai, 2023

Salon Hermès The Texture Of Time, Bâtiment des Forces Motrices, Genève 2021


Salon Hermès The Texture Of Time, Bâtiment des Forces Motrices, Genève 2021

Diagramme du complexe dimensionnement de la structure par l’ingénieur Landolf Rhode-
Barbarigos, spécialiste des structures tensègres


Maquette au 1/10

Montage de la structure dans les ateliers de l’EPFL à Lausanne

La rigidité au sein de la structure s’obtient par la mise en tension de certains câbles.

Montage de la structure dans le Bâtiment des Forces Motrices à Genève

Montage de la structure dans le Bâtiment des Forces Motrices à Genève

Fraisage dans de l’aluminium avional pour un excellent rapport résistance mécanique-légèreté, puis anodisation pour la couleur bleutée.



Le joint est la clé de voûte de l’ensemble. Plus de 200 de ces nœuds articulent 5 câbles en tension
et deux tubes en compression.


Il est conçu pour accepter les déformations et les variations d’angle, lors du déploiement.

Vitrines en plexiglas courbées, composées de centaines d’impressions 3D en résine, dans lesquelles les montres sont exposées.


Tournage du film de Pierre Pauze The Texture of Time.

L’agencement aux trois ailes semi-déployées, Panorama 21, Le Fresnoy, Studio National des Arts Contemporains, 2019

Dispositif de projection tensègre : écran et projecteur sont structurellement et métaphoriquement reliés.

Film d’une rotation autour d’une fougère avec le système Kano

L’agencement aux trois ailes semi-déployées, Panorama 21, Le Fresnoy, Studio National des Arts Contemporains, 2019




Stades de déploiement du prototype de l’Agencement

La semeuse (Système Kano), Panorama 20, Le Fresnoy, Studio National des Arts Contemporains

La semeuse (Système Kano), Panorama 20, Le Fresnoy, Studio National des Arts Contemporains
Qui sème sa muse, Panorama 20, Le Fresnoy, Studio National des Arts Contemporains

Diagrammes du Coyote (Michel Giroud)

Le Coyote (Michel Giroud), tournage de 5 Fragments d’une spirale

La semence hélicoïdale (Monkor)

Paul Mignard devant Le vent violet
Tournage de 5 Fragments d’une spirale

Structure tensègre, Villa dei Cedri
5 Fragments d’une spirale

Dépliant dit de l’accélération fossile (Daniel Peñaranda Restrepo)
5 Fragments d’une spirale

Jardin de fougères (avec l’assistance du jardinier Armand Joly)
5 Fragments d’une spirale
5 Fragments d’une spirale, teaser Villa dei Cedri (Juan Pablo Villegas)

Le déploiement fut organisé au tour de 6 révolutions. Chacune des révolutions était composée de de 6 phases dans lesquelles étaient activées des éléments des 6 alvéoles.
Au final, 36 actions menèrent au déploiement total des éléments

Ouverture du prisme

Mise en place de la sphère tensègre

De bas en haut, le contenu des alvéoles est le suivant :
Alvéole # 1 : une série de formes en tissus colorés pensées pour composer un terrain de jeux au sol, sur lequel viennent s’agencer les autres éléments.
Alvéole # 2 : un mobile fait de disques en plexiglas transparents sur lesquels sont imprimés des détails de peintures atmosphériques de William Turner et des reproductions de cristaux de glace de William Bentley.

Alvéole # 3 : sept caisses en bois contenant des leporello photographiques. Une fois déployés au sol, ils prennnent la forme d’un labyrinthe visuel: une héterotopie d’instants passés et futurs.
Alvéole # 4 : un set de pièces en bois et de câbles tendeurs destinés à la construction de la sphère tensègre.

Alvéole # 5 : Maquette Europa - America. Conçue un an avant, après un voyage en Amazonie et au Pérou. Elle s’inspire des terrasses Incas de la Vallée Sacrée près de Cuzco.
Alvéole # 6 : Espace de projection comportant 3 écrans.

Positionnement de la feuille de fougère

Positionnement de la mue de python

Construction de la sphère tensègre

Phases finales

Construction du labyrinthe


Les dernières étapes du déploiements laissaient place à une montée progressive des ombres annonciatrices de l’effondrement de la sphère et de la venue du miel.